Введение
Схема Джона Колтрейна, подаренная Юсефу Латифу в 1960 году, с изображением двух целотоновых гамм по концентрическим кольцам.
Когда-то я был джазовым гитаристом. На панфлейте я начал играть в январе 1980 года, с её помощью мне хотелось воплотить мечту о визуализации на инструменте «схемы» всех тональностей. Тогда у меня была флейта в строе соль мажор. Я уже знал, что для получения альтерированых звуков необходимо наклонять инструмент, то есть, прикрывать горлышко нижней губой. И ожидал, что у меня получится играть на панфлейте мой любимый джаз. Я учился играть на панфлейте по обычной программе, но часто прибегал к сборнику упражнений для оркестровой флейты Таффанеля, играл пьесы вроде Tico Tico и Billie's Bounce. Тринадцать лет я занимался таким головоломками, раздражая друзей ошибками, фальшью в интонации и неустойчивым звуком.
И однажды я загорелся идеей, которая запоздала более чем на десятилетие: целотоновая настройка. Было жарко, и я, воспользовавшись воском, перенастроил инструмент в целотонную гамму: соль - ля – си – до диез – ре диез – фа. После этого я и не вспоминал о диатонических панфлейтах. Две-три недели ушло на то, чтобы освоиться, очистить мозги от груза тех наработок и «двигательных программ» произведений, которые я раньше играл «в режиме автопилота» на диатоническом инструменте. С тех пор прошло еще двенадцать лет, которые я посвятил целотоновым панфлейтам, и опыт все продолжает накапливаться вместе с работой над все более и более сложной в исполнительском плане музыкой.
Преимущества целотоновой настройки
На ней всего два «рисунка» движений, которые открывают путь к игре сразу во всех тональностях.
Вы можете играть вместе даже и не зная, в какой тональности играет группа/ансамбль: как только вы отыщете первую ноту, вы сразу же готовы продолжать. Это так же просто, как петь под душем.
Одинаковые движения между любыми трубками дают одинаковые интервалы, что удобно как для обучения, так и для исполнительства.
Синтетические и симметричные лады – проще пареной репы.
Целотоновая настройка помогает разобраться с интервалами и делает всю их структуру предельно ясной и прозрачной.
Всего шесть трубок на октаву (вместо семи) – это и минус 9% от веса инструмента, и уменьшение «скачков» между горлышками для исполнения больших интервалов.
Все мажорные и минорные гаммы можно сыграть скользящим легато (в противовес диатонической панфлейте, на которой диезные тональности требуют пропускать некоторые трубки)
Внимание! Если вы решили перейти с диатонической панфлейты на целотоновую, то знайте, что удерживать в голове эти две системы одновременно очень сложно. Да и когда вы познакомитесь с интуитивной игрой на целотоновой панфлейте, вам не захочется оглядываться в сторону диатонической.
Схема Джона Колтрейна, подаренная Юсефу Латифу в 1960 году, с изображением двух целотоновых гамм по концентрическим кольцам.
Читайте меня на Твиттере @jazzpanflute
